Las estrategias del narrador (Guías del escritor)

By Silvia Adela Kohan

El secreto de todo texto literario stay en los angeles acertada elección del narrador. Una historia no se convierte en cuento o novela hasta que el escritor no encuentra los angeles voz o las voces que los angeles cuentan, el ángulo en que situar l. a. mirada.

¿Por qué una historia banal puede adquirir trascendencia al ser escrita? l. a. manera de contarla, quién l. a. cuenta y desde dónde, es lo que marca los angeles diferencia. Del tipo de narrador que se emplee depende no sólo el ritmo y el clima de lo narrado, sino también los angeles historia misma. l. a. voz narrativa es, pues, una herramienta esencial para crear un texto de ficción. Pero, ¿cómo encontrar los angeles voz adecuada? los angeles presente guía te enseña a manejar todas las estrategias del narrador para conseguir que el relato fluya y atrapa al lector.

Las Guías del escritor son una serie de manuales prácticos ideados como ayuda y apoyo para todos los que deseen dominar el oficio de escribir. A través de ejemplos, ejercicios y utilísimas orientaciones, cada volumen cubre algún aspecto basic de l. a. creación literaria. Una colección imprescindible para escritores noveles, redactores y estudiantes en general.

Silvia Adela Kohan es filóloga. En 1975 creó con el grupo Grafein, nacido en l. a. Universidad de Buenos Aires y tutelado por Noé Jitrik, el método del taller de escritura y las consignas que en l. a. década de 1980 introdujo en Barcelona y en centros de profesores, Institutos Cervantes y universidades de España, Francia e Italia.

Ha sido colaboradora del periódico argentino La Nación. Es autora de numerosos libros sobre técnicas literarias: Corregir relatos (1997), Cómo se escribe una novela (1998), Cómo escribir diálogos (1999), Escribir sobre uno mismo (2000), Crear una novela (2001), Así se escribe un buen cuento (2002), Ava lo dijo después, novela y guide de l. a. novela (2003), Los secretos de l. a. creatividad (Alba, 2003), Taller de Escritura (Alba, 2004), Taller de Lectura (Alba, 2005), Biblioterapia y cineterapia (2006), La trama en los angeles novela y el cuento (Alba, 2007). Dirige Grafein Barcelona (Talleres de Escritura y Asesoramiento para autores) y l. a. revista Escribir y Publicar. En 2005, recibió el premio Delta de Novela.

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El primer vehicle en el pueblo una chica Chica eso es lo que Jason no podía soportar olor a gasolina enfermándolo entonces se enfureció más que nunca porque una muchacha Muchacha no tenía hermana pero Benjamín, (…) los angeles frase correspondiente al narrador en primera character: «Encontré gasolina en el cuarto de Shreve y expandí el chaleco sobre l. a. mesa y abrí los angeles botella. » El resto del párrafo corresponde al monólogo inside. Es esencial que hagas saber al lector quién se hace shipment del relato. 7 Con qué entonación El lector oye lo que el narrador le cube con un tono de voz specific que cumple un objetivo en el relato. Cuanto mejor definido esté dicho tono, más evidente resultará el objetivo perseguido. Escoger una actitud Además de acertar con l. a. técnica del punto de vista, el primer quehacer del novelista ante el tema es coger el tono. Como cube Miguel Delibes, «uno debe encontrar l. a. fórmula adecuada de tal manera que lo que quiere decir quepa cómodamente en ella. Resueltos estos problemas, l. a. temperatura de creación –que algunos llamaron musa e inspiración otros– no puede negársenos. Una vez en posesión de los angeles fórmula (técnica) y cogido el tono (estilo), lo difícil no es hacer una novela larga, una novela río, sino decir lo que queremos decir con el menor número de palabras posible, eliminando lo accesorio». Tu narrador elige un tono para relatar l. a. historia. los angeles voz dura de una historia de terror no funciona bien en un romance; l. a. voz sensiblera que funciona en una historia de amor puede fracasar en un relato policial. ¿De dónde proviene ese tono? Es l. a. actitud emocional con l. a. que el narrador refiere l. a. historia y esa actitud lo condiciona para contar lo que cuenta, hace que los angeles cuente de esa manera y no de otra, que el lector reciba l. a. información filtrada por esa actitud. Tal vez te llegue a pasar lo que le pasa a Enrique Anderson Imbert: «En mis frases metafóricas l. a. palabra “tono” me suscitará los angeles imagen de una sonora cuerda tirante y también l. a. de l. a. íntima vibración de un narrador. » Por lo tanto, que tu narrador narre con un tono implica las siguientes actitudes: . Toma una postura . Responde a cierta intencionalidad . Mantiene una actitud determinada (solemne, trágica, melancólica, piadosa, aterrorizada, mística, despreciativa…) Un tono adecuado al texto y homogéneo (en el que se respeta un campo semántico y un tipo de sintaxis) da como resultado un narrador coherente. El tono puede caracterizar al narrador, como el detective Philip Marlowe, narrador de Raymond Chandler, por ejemplo, que emplea ese talante sarcástico que permite reconocerlo. Si cambia los angeles entonación, cambia el sentido. El punto de vista y el tono no son vinculantes, aun cuando l. a. primera character parezca soft de forma usual hacia un tono más íntimo y los angeles tercera hacia otro más frío. Existen tantos tipos de tonos como actitudes puede adoptar el narrador. En un relato, en una novela, es una voz (imaginaria) l. a. que cube lo que ocurre. El narrador adopta l. a. inflexión de voz apropiada para conseguir un efecto.

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